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波兰斯基这个变态。咕~~(╯﹏╰)b

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如果是个“长大我们会变成自己讨厌的人”、和虎妈和解的教育片,完全不用蹭成人片色情免费看网站老板是谁啊的热度吧。

贝塔塔与舒克

好像被点开了一个观影的思维局限;总觉得“象征、表现”生产出来的影像形式感很重,视觉范畴中的刺激盖过了影片本身要传达的意义,这种情况下电影只是一种工具(哪怕再喜欢画面,心里多少都有些不舒服,想不明白跨媒介再现一种在现实中已存的艺术形式到底会带来什么益处),但这部出现的一切手法并没有到喧宾夺主的地步,是因为时间和生命的重量吗(回溯人生式的影片似乎总会因为导演本人的生存经验而显得更有质感)?影像在呈现时少了超现实主义炫技般的,认定自己曲高和寡式的傲慢,我可以看到一个真诚的佐杜洛夫斯基在用他喜欢且得心应手的方式构建一段(大概率)永恒的影像记忆。

隔壁村支花

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在剧情上更用心了,企鹅大大们始终是亮点